Gaspard Ulliel: «Comprendí pronto que el trabajo no consistía en imitar a Anthony Hopkins»

El francés Gaspard Ulliel debutó en el cine con un pequeño papel en el Pacto de los Lobos, aunque sería con Largo Domingo de Noviazgo cuando conseguiría que su fama fuese más allá de su país natal, consiguiendo además el César al actor con más proyección de Francia (premio para el que ya había estado nominado dos veces anteriormente). Con apenas 22 años ya ha conseguido su primer papel protagonista en una superproducción, tendrá la difícil labor de hacer olvidar a Anthony Hopkins encarnando al psicópata Hannibal Lecter en Hannibal, el Origen del Mal, la nueva precuela de la saga protagonizada por el asesino creado por la mente del escritor Thomas Harris.

Pregunta: Desde el primer momento fue consciente de que se le iba a juzgar comparándolo con las encarnaciones anteriores del papel.
Gaspard: Seguir los pasos de Anthony Hopkins es una posibilidad muy desalentadora. Visioné bastante las otras películas y observé cómo se movía e interpretaba, cómo parpadeaba. Aprendí muchas cosas durante el visionado de su interpretación, pero comprendí pronto que el trabajo no consistía en imitarlo exactamente, aun cuando estaba bien tomar algunos pequeños detalles de su interpretación e incorporarlos a este personaje. Tenía que intentar hallar el personaje que había dentro de mí y hacerlo diferente. Estábamos tratando con una persona diferente. Es mucho más joven, no ha experimentado las mismas cosas, en esta etapa no se ha endurecido todavía por el tiempo que ha pasado en prisión. Estaba interesado también en la evolución real del personaje. Le vemos revelar su lado oscuro tanto durante su formación médica como mediante sus primeros asesinatos. A lo largo de la película, se produce un crescendo cuando matar y comer gente se convierte en una adicción. Hacia el final de la película, me voy aproximando cada vez más a la manera de hablar y de pensar de Anthony Hopkins en su papel de Hannibal y tomo más de su interpretación.

P: El reto más grande fue la relación entre Hannibal y Lady Murasaki
G: En las tres películas anteriores, uno veía a Hannibal en muchas situaciones diferentes, pero rara vez en contacto de esta manera con una mujer, teniendo esta clase de sentimientos. Se parece a una relación sentimental, pero es mucho más. Aprende muchísimo de Lady Murasaki y existe un intercambio real. Ella le ayuda a formar su carácter y es su único consuelo a lo largo de su juventud. Yo quería buscar esta complejidad de sentimientos. Estaba preparado para las escenas de asesinato, ya que había estado pensando mucho en ello. Fue la primera cosa en la que trabajé duro. Sin embargo, las escenas más sencillas resultaron un tanto más difíciles para mí, eso de recobrarse y usar los diálogos y acciones sencillos del Hannibal de todos los días.

P: Preparó su papel investigando por su cuenta la motivación del personaje.
G: Leí los tres libros de Thomas Harris, pero leí también cierto número de libros sobre asesinos en serie que habían sido escrito por perfiladores criminales. Eran difíciles de leer, realmente espantosos, pero no dejaban de ser interesantes. Hannibal se comporta de manera distinta a la mayoría de los asesinos en serie, cuyos ataques están vinculados con frecuencia a intenciones y sentimientos sexuales. Suele haber algún elemento de alivio sexual, que está ausente en los asesinatos de Hannibal.

P: Webber ayudó también en la investigación.
G: Peter me dejó algunos DVD de películas que ilustraban la atmósfera que deseaba. Asimismo me hizo ver algunas películas asiáticas de samuráis, ya que en esta película hay algunas escenas que resultan muy japonesas en su contexto.

P: El director de fotografía Ben Davis ha sido muy importante en la apariencia de la película.
G: Ben es un gran cinematógrafo, la luz es asombrosa. Esto es verdaderamente importante en una película como ésta, porque crea la atmósfera de suspense y terror.