Maik Maier: «En una película de miedo es básico que la banda sonora juegue un papel muy importante»

Maik Maier es el nombre tras el que que están Jens Neumair y Maik Alemany, músicos y productores de sonido, que forman parte del grupo Giulia y los Tellarini. En solitario, componen música electroacústica, con la que ponen sonido a anuncios, documentales y películas, como es el caso de Paintball.

Pregunta: En la película se puede apreciar una música instrumental clásica y otra, que es la que habéis aportado vosotros, electrónica, ¿por qué estos dos estilos tan diferentes?
Maik Maier: Tanto Daniel Bienmayor como Oriol Tarragó creian que la música de la película necesitaba de una producción moderna y novedosa, que se basara en crear sensaciones y que pudiera convivir con una música clásica mas narrativa.

P: ¿Qué sensaciones se pretenden conseguir del espectador?
M: Conseguir que el cazador estuviera dotado de un a sonoridad que causara miedo, que produjera desconcierto. Que no quieras conocer cual va a ser el siguiente paso del cazador.

P: ¿Cómo llegó a vosotros este proyecto?
M: Llegó a través de Oriol Tarragó (Diseño de sonido), con él habíamos trabajado en la película Lo mejor de mi. Él nos recomendó.

P: ¿Puedes describir cómo es vuestra música en la película?
M: Hemos retorcido bajos, contrabajos, sonidos guturales, guitarras, vientos, samplers… pasándolos por la tira de pedales analógicos y amplificadores a válvulas en la búsqueda del sonido. Hemos utilizado también sonidos emitidos con nuestros propios cuerpos que se unieran con la temeridad del bosque. También hemos jugado con filtros de modelado analógicos para convertirlo en áspero, en algo terrorífico. Se podría clasificar como música orgánica y ruidista.

P: ¿Qué pautas habéis seguido a la hora de componer la música?
M: Primero de todo, el efecto. Conseguir que el sonido lograra transmitir la sensación que andábamos buscando. Segundo, la narrativa. Dani nos dio muchas pautas a seguir en cada secuencia y fuimos muy bien guiados.

P: ¿Qué ha hecho exactamente cada uno de vosotros?
M: Hemos ido trabajando a la par, generando ideas que luego han tirado para adelante, otras han caído,… ha sido un proceso largo y nos hemos ido alternando.

P: Desde la idea inicial hasta la entrega, ¿se hacen muchos arreglos?
M: Cada película es un mundo, pero en general, sí.

P: ¿Se puede decir que es como escribir un guión con varias versiones?
M: Sí, se podría ver de este modo.

P: Supongo que es necesario ver la película para componer la música…
M: Sí, por supuesto. Tú estás al servicio de la película y ella es toda tu guía.

P: En un principio la película fue concebida para que no llevase música, finalmente fue necesaria, ¿hasta qué punto se ha convertido en un protagonista más?
M: Creemos que en una película de miedo es básico que la banda sonora juegue un papel muy importante. El sonido y la música son más capaces que la imagen de transmitir y de conectar con el mundo de las sensaciones.

P: ¿Ha habido interacción con Xavi Capellas a la hora de componer? ¿Cómo ha sido este trabajo conjunto?
M: Conocer a Xavi ha sido fantástico, creo que hemos aprendido mucho de él. En la mayoría de secuencias donde hemos trabajado en conjunto él nos enviaba sus maquetas y nosotros trabajábamos encima con nuestros ruidos del infierno…

P: ¿Qué elementos tomáis como referencia en una película para componer la música?
M: No podría generalizar, por que cada película es diferente, pero creemos que la historia que explica es el primer punto. Ella te da muchas pistas…

P: ¿Habéis hablado mucho con el director para crear la BSO?
M: Sí, sí Dani ha estado muy metido desde el primer momento y con las ideas muy claras, cosa que agradecemos mucho. Para nosotros ha sido muy fructífero y ha sido muy fácil trabajar con él.

P: ¿Estáis satisfechos con el resultado final?
M: Estamos encantados, muy contentos de lo que hemos conseguido. Aparte, para nosotros trabajar con Dani, Ori, Xavi y el equipo de Filmax ha sido un honor.

P: ¿En qué otras películas habéis participado como compositores?
M: Con el grupo Giulia y los Tellarini en Vicky, Cristina, Barcelona. Aparte hemos trabajado en Lo mejor de mi de Roser Aguilar, La Ruina, de Helena Trapé, Tu vida en 65 min, de María Ripoll, Teorema x, de Dan Quick. En cortos: Nena y Doroteah de Lluís Segura, Rawal recicla de Sabotaje, Ausencias de Neli Reguera, además de muchos spots, documentales, programas para televisión y producciones de grupos.